大鱼这首歌什么意思(一)：歌曲：大鱼和小鱼
歌曲《大鱼和小鱼》
飞虹幼儿园亲子班 蔡丹
一、活动目标：
1．引导幼儿模仿和想象大鱼、小鱼、虾米的形状和声效。
2．初步感应乐曲的渐强和减弱的变化，并模仿出音效。
3．愿意大胆参与游戏活动，体验与同伴、家长一起游戏的快乐。
二、活动准备：
三、活动重点：初步感应乐曲的渐强和减弱的变化，并模仿出音效。
四、活动难点：引导幼儿模仿和想象大鱼、小鱼、虾米的形状和声效。
五、活动流程：讨论、模仿想象——倾听——徒手律动——语词替换——乐器—
—游戏书
六、活动过程：
1．讨论、模仿想象
师：你去过海洋馆吗？海底世界真漂亮，都有些什么呢？
师：你看看老师带来的这本书上，都有哪些海底的动物呢？你来模仿一下。
2．倾听【大鱼这首歌什么意思】
方法：音乐时摆手， 语词时做倾听状，教室表情要丰富。
师：我们一起来听听看，今天海底世界里的谁到教室里来做客了呢？ 原来是大鱼、小鱼和虾米来了，我们一起来学学看。
3．徒手律动
师：我们刚才听音乐了，音乐中念到大鱼的时候，声音怎么样？大声还是小小的声音呢？
小鱼呢？虾米呢？
师：我们一起来商量一下， 大鱼的时候做什么动作呢？小鱼的时候做什么动作呢？虾米的时候呢？我们要变现出大、中、小三种感觉的动作哦。【大鱼这首歌什么意思】
师：真棒，我们商量好了，大鱼的时候拍退，要大声的拍哦；小鱼的时候啊要拍手，能不能比拍退的声音要大啊？不能的哦。虾米的时候啊点手指，食指。 好，我们一起随音乐来一遍吧。
4．语词替换
师：除了大鱼、小鱼和虾米，海底世界还有谁呢？我们把它替换到语词中，一起唱唱看吧。
5．乐器：铃鼓
①探索玩法。
②讨论表演的方法。
大鱼——拍鼓面
小鱼——点耳朵
虾米——点鼓面
③随音乐做出渐强渐弱的音效。
6．游戏书
①观察游戏书中都有些什么？
②随音乐指图画，念出语词。
活动反思：
这是一首儿谣，让幼儿伴着音乐唱儿谣。在欣赏歌曲时，由于歌词简单，旋律欢快，幼儿很快学会了跟唱歌曲。还能在老师的帮助下创编相互恭喜、跳舞、拍手的动作。小朋友们纷纷挤到我的面前学跳表演动作，为了让每个宝宝的情感得到满足，我一个一个轮换的与每个孩子对跳。在这一环节中我想到了何不让孩子自由的选择一位同伴对跳，所以我鼓励宝宝们找好朋友一起跳舞，而且，这还是亲子课，让孩子与家长们一起跳，那样既增加了亲子间的感情也让幼儿更加熟悉律动。几遍以后我又鼓励宝宝们变换朋友跳舞，在游戏中促进了宝宝的交往能力，让宝宝体验到了交往的快乐。不过也有几个孩子不会自己找好朋友，我就随时进行调整，帮助孩子学习交往的方法，让每个孩子都能快乐的游戏。
大鱼这首歌什么意思(二)：数字排榜
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贺岁电影大盘点
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编辑本段数字飙榜
一·十例公关要诀
《感谢你吸烟》矫正型，《做大英雄》危机型，
《全民超人汉考克》服务型，《鹿鼎记》交际型， 《年度人物》进攻型，《黑道比酷》建设型， 《大腕》维系型，《永不妥协》征询型， 《博物馆惊魂夜》防御型，《蜘蛛侠》宣传型。 二·十大圣诞电影 《真爱至上》，《西雅图夜未眠》，《圣诞怪杰》，《小鬼当家》 《圣诞老豆》，《圣诞宝贝》，《圣诞精灵》，《极地特快》， 《34街奇迹》，《圣诞传说》。 三·十大美女扮丑 吴君如《无敌幸运星》《大内密探灵灵狗》《家有喜事》， 苗圃《樱桃》莫文蔚《食神》林嘉欣《怪物》 蒋雯丽《立春》张柏芝《求爱上上签》李嘉欣《猪扒大联盟》 蔡妍卓《情癫大圣》林志玲《决战刹马镇》姚晨《家有喜事2009》 四·十大真人童话电影 《大鱼》，《格林兄弟》，《哈利波特》，《牙仙》， 《神火之盗》，《纳尼亚传奇》，《魔法灰姑娘》， 《剪刀手爱德华》，《神奇玩具店》，《枕边故事》。 五·十大银幕非常少女
大鱼这首歌什么意思(三)：周深《大鱼》歌词
周深《大鱼》歌词
大鱼 (《大鱼海棠》动画电影印象曲) - 周深
词：尹约
曲：钱雷
海浪无声将夜幕深深淹没
漫过天空尽头的角落
大鱼在梦境的缝隙里游过
凝望你沉睡的轮廓
看海天一色 听风起雨落
执子手吹散苍茫茫烟波
大鱼的翅膀 已经太辽阔
我松开时间的绳索
怕你飞远去 怕你离我而去
更怕你永远停留在这里
每一滴泪水 都向你流淌去
倒流进天空的海底
海浪无声将夜幕深深淹没
漫过天空尽头的角落
大鱼在梦境的缝隙里游过
凝望你沉睡的轮廓
看海天一色 听风起雨落
执子手吹散苍茫茫烟波
大鱼的翅膀 已经太辽阔
我松开时间的绳索
看你飞远去 看你离我而去
原来你生来就属于天际
每一滴泪水 都向你流淌去
倒流回最初的相遇
周深走心献唱《大鱼》 新专辑筹备中中国好声音学员周深亮相节目献唱了新曲《大鱼》和翻唱歌曲《小幸运》。
谈到这首歌曲，周深在节目中谈道，“虽然歌曲写的是爱情，但看到歌词最先想到的是亲情、是父母。”凭着对歌曲独到的理解和阐释，周深安静细腻的唱法令现场观众深深沉醉。除了新歌《大鱼》，周深还带来一首翻唱歌曲《小幸运》，清澈嗓音掀起观众无限的青春回忆。
周深也表示全新专辑已在筹备，“很认真的在做这张专辑，希望大家能喜欢、能听到我的故事。”
大鱼这首歌什么意思(四)：李宇春《存在感》歌词
李宇春《存在感》歌词
存在感 - 李宇春
词：李格弟
曲：陈伟伦
编曲：陈伟伦
制作人：陈伟伦
云层肥厚 天地很宽
疯狂爱你 与你何关
真实过度 反变虚幻
无辜出世 野蛮生长
万岁少女 露出虎牙
电子花车 失忆诊所
付出的爱 无须回收
能量不灭 终究轮回
一整年的暗淡
换十五分钟的灿烂
无聊到死的只好娱乐至上
愈来愈淡 mmmmmm
愈来愈薄
存在感根本经不起
暴烈躁郁的刷手
亲戚计较 邻居暴走
严刑拷打 尖叫嘶吼
纯洁偶像 祭坛羔羊
青春无价 只好挥霍
只能认真的去爱
不管最后失败
平庸之恶
那就是沉溺于受害
只有倾国倾城
才能野生野长【大鱼这首歌什么意思】
存在感怎能随随便便
浪费给那些无感
云层肥厚 天地很宽
疯狂爱你 与你何关
真实过度 反变虚幻
无辜出世 野蛮生长
李宇春新曲《存在感》MV首发 展音乐态度暌违两年，李宇春2016全新专辑《野蛮生长》终于于今日揭开神秘面纱，首张数字EP《野》今日正式发布。作为《野蛮生长》的开篇之作，首张数字EP《野》中包含的三首音乐作品《存在感》、《开放》、《那又怎样》，汇聚了两岸三地最具才华的音乐人和艺术家，主打歌《存在感》MV也随之一同全网发布。
作为首张数字EP《野》中的主打歌曲，《存在感》由制作人陈伟伦和台湾著名诗人、词人李格弟联手打造。在李格弟酣畅淋漓而不拘一格的笔触下，《存在感》带着戏谑的反讽，唱出的正是波普艺术大师Andy Warhol所预言的“15分钟定律”。在面对人生、存在、价值等宏大世界观问题时，李格弟用她擅长的消解和反讽的表达方式，用并不沉重压抑，甚至活泼诙谐的语调，叩问时代和众人“存在感”的价值和意义。而在面对这首大胆而新颖的诗文相杂的歌词时，音乐制作人陈伟伦几乎不对李宇春的录音进行任何修饰，并用极简的舞曲节奏和乐器编配来完成这首歌曲，将想象空间留给听众的同时，也充分尊重和认同李宇春对音乐追求的鲜明个性和真实表达。
为了更好的传达歌曲意境，此次《存在感》的MV拍摄也一改传统，从视觉创意到造型设计均由三位年轻先锋的艺术家Victor、许闯、周翔宇联袂主导。短短三分钟的时间内，让大家看见很多不同兴奋元素的有机组合和肆意生长。20多件衣服搭配成的11套LOOK，既有复古元素，也有未来的大胆拼接。导演Victor说：“这支MV是一个没有标签化的真实表达，正是这种真实与多样促成了我们理解的真正意义的存在感：不循规蹈矩，不保守，不跟随的态度。通过大胆的视觉呈现，我们把一贯就很多元，内心坚定，富有力量的青年文化的代表人物李宇春，用不同以往的方式进行一次有意思且有意识的传达。”
《野》中除了主打歌《存在感》外，还包含其他《开放》和《那又怎样》两首风格截然不同的全新歌曲。《开放》由著名词作者周耀辉填词创作，他在面对野蛮生长这个主题时，说：“看到世界的文明进步，往往越来越刻板，越来越冷酷。就像哲学家Foucault所言，我们都成为了’被驯服的身体’。野蛮生长，是一种意想不到的原始力量，也许它会创造出意想不到的妙。”另一首歌《那又怎样》则是由李宇春本人在2010年创作的一首非常具有她个人标识的作品。原计划收录于《会跳舞的文艺青年》，却因未完成的音乐半成品意外泄露而作废。时隔数年，重新进行音乐编配、进棚录音，一首轻摇滚曲风的《那又怎样》，随《野》而出。李宇春歌词里的青涩倔强，与声线里的温柔干净，形成非常和谐的融合。面对来自整个世界的阻力，依旧不言放弃的少年坚持，并未随着时间的流逝而改变。整首歌曲，干净而温柔，野蛮又执着。
大鱼这首歌什么意思(五)：2016林夕香港书展演讲稿：词海任我行
林夕是香港著名词作家，为王菲，张国荣等著名歌手都曾创过词作品，2016年香港书展，他带着他的《任我行》出席，下面是第一公文网小编整理的林夕香港书展演讲稿：词海任我行
林夕香港书展演讲稿：词海任我行
睡衣、文学殿堂和救生圈
在讲歌词前，我先要讲一下时装的问题。(下面哄笑)。你们的哄笑似乎有些不怀好意，好像我讲时装就不合身份。关于衣着的问题，如果任我选择一件衣服穿，很熟悉我的朋友就会知道，我会穿睡衣上台的。因为，睡衣对我来说，第一穿的最多，第二穿的最舒服，无拘无束。
当然，如果我真的穿睡衣上台，我就会变成《任我行》歌词里描述的那条神仙鱼一样，掉到尘世的海里，连命都没有了。因这个世界总有不成名或约定俗成的规矩，令我们感受到一条界限，来限制我们的行为。没人说今天不可以穿睡衣上台的，但我不敢这么干。
穿一件睡衣的舒适状态，和一个创作者写自己最喜爱的歌词，创作时最挥洒的那种状态一模一样。因为你可以以最自然、最无拘无束、最不需要修饰的状态去写东西，这样的东西才有真正生命力。
事实上，我其实也算是穿睡衣，进入填词这个行业的。刚进入时，我曾有一种所谓的抱负，想法，使命感，去面对无法预测的未来。现在看来，和我歌词一样，我就像那条神仙鱼一样，想坠入大海，却不知道海里的凶险。当进入这个填词行业时，我才明白其中的残酷性。和别的职业不同，填词行业没有所谓的招聘，没有政府的资助，纯粹属于自生自灭。而我，在大学里读中文，英文和翻译。一般这样的履历，最理想的状态就是做老师、翻译、中文主任、立法会传译、行政会传译。
可我当时选择了“有温泉不泡，而跑到大街上淋雨”。对我而言，当时很大的志愿，就是要当一名填词人。在很早，大概是高中的时候，就有很多人问我未来想做什么;我就说我要当一个填词人。听起来很高尚，但又不像一个职业。而为了实现这个梦想，我有几个行业可以进入，一个是唱片公司，一个是电台。通过这两种方式，我可以和音乐有关联，也许就可以写词了。我这两个虚伪的愿望，都掩护着我成为填词人的愿望。
当然，这几个愿望，最后都有机会让我接近和实现了。但在做的过程里，我并没有抱着心机，而是真的能学到很多东西。回到我刚才睡衣的话题，我刚刚还没讲入行时穿的睡衣具体指什么。我自己当时有一个很大的抱负，或者说我自己当时很想做的东西，就是凭我的努力，令歌词进入文学的殿堂，幼稚吗?当然。当时作为一个文艺青年来说，想用新诗的手法改歌词，纯属添砖加瓦。
我的幼稚在于，直到今日才意识到，那所谓文学的殿堂，并不是由某些人建立的实物，而是任你自己建立的。当时的我其实不需要执着于“歌词是否文学”这样的问题里，我只要尽量努力在这片土壤里深耕细作就好。怀着一个特别的功利心去做事情时，结果这件事情就会失去生命力。我特别想写出带有文学气质的歌词，最后得到的也就必然是一般纯文学的命运，至于命运相信大家都见到了，我就含蓄点不说了。
在这个时期，当我像那条神仙鱼一般，尝试在填词界的海里游水时，第一次让我有机会拥有文学空间进行想象和创作的歌，叫《吸烟的女人》，大概30年创作的，在座各位应该都没听过。这首歌应该是我第一首上流行榜的歌曲。要知道，这个行业不是真的就是任我行的，我要在海里游来游去，找到一个类似救生圈的东西，可以支持你继续游下去，排行榜就是这种救生圈，让你出名。也许我是一个善于批评和鞭笞自己过去的人，难听的说我是一个善变的人，喜欢贬低过去。当时《吸烟的女人》或者同一风格的这些所谓现代诗，出发点是好的，水平今日看来，我觉得是比较低的，有大量优化的空间。不过有意思的事，当年这种类型的创作会招来不少当时看起来比较激烈的负评。我很不甘心，这既是缺点，也是优点。我后面会讲到。
作为一个填词人，为什么会被骂?这就是我成长第一步，我开始明白歌词和现代诗的不同，歌词是需要听的，而不是只是看的。换句话说，歌词是“文字和音乐完美的结合，如鱼得水的婚姻关系”。歌词要适合旋律，因此被限制了很多东西。比如要押韵，粤语不存在类似押韵的空间，必须做到绝对押韵，这样的难度是极高的。在这样的框架下，我就需要和那些限制握手言和，而不是一味抵抗。所以，这首歌受到负评后，我认为自己必须学会更多本事和技术。
后来对我职业生涯很有帮助的两首歌，《别人的歌》和《传说》，因为年代久远的关系，很容易被遗忘。但当时我写《别人的歌》，讲夜店歌手，以另一种方式生存在另外一个地方。讲夜店歌手这一题材，我相信，两首歌是我非常少数地，有动机策划出来的一场“阳谋”。《别人的歌》写的针对是唱片业业内人士，监制和歌手，受到很多共鸣。《传说》用文言文和白话的混搭。当时那么有机心的我，甚至给自己写了四个字来抬举自己，“身价之作”来证明自己写的这个作品。
别人说需要面对市场，需要一些朗朗上口的歌词，《别人的歌》这类型就是这样的样板。1985年后来发表的自己第一张唱片，依然不能让我任我行。
填词生涯三十年，“找到了天堂，失去了方向”
填词生涯第一个十年，对我来说，它让我知道，歌词如果想增加传唱度和自己的生存能力，我必然要学会同旋律和谐共荣的本事。比如要会写hookline，词眼，也就是副歌第一句。现在的歌到副歌第一句情绪都特别激动。这个时期我在学习如何让歌曲在高潮时我能给到这种词。如何在一句造句里做到易记，耳熟能详，造金句。有人说我就是一个“金句王”，在这种意义上，确实如此。
金句有几层，第一是押韵整齐，而不需要有道理，比如《酷爱》这首歌，加了一长串“爱爱爱爱爱”，没有什么道理，但就是押韵，给人一种似乎很有道理的感觉;第二是里子，内涵，这个比较难;第三最高的的金句，我认为是不存在的，我认为这样的效果“可以让自杀的人会去做社工”，简直不可能。
所以第一个十年里，我都在学习所谓技术性的东西。
第二个十年里，我想用写给陈奕迅的两句歌词总结，“找到了一个天堂，却少一个方向”。做到一些东西得到市场认可和自我满足，就如同在天堂一般。如果我享受温泉，我自然会停留在舒适点里不会出来。抱着“打好这份工”的态度，依托我头十年累计的经验技术，可以活很久了。但同时，因为我不甘心的特点，我依然想找第二个天堂，于是我就有点迷失。
当然这种转变是很自然的，作为一个有诚意的创作人，对世界的看法有所不同，关注的议题更广阔时，会自然而然不需要规划，就会随着内心的呼唤去做另外一些事情。比如到一定程度，我就会知道，情歌除可以写感情的现象外，比如暗恋、表白、日渐生厌、分手，还可以看到比生存更高尚的生活和生命层面。我希望可以看到联系到生命的意义。
所以到了中间这个阶段，我希望无论任何题材都可以写出一些哲理的内容出来。无论人家说我是否某一题材过多，我希望我接下来的题材归结于“哲理歌”里。当然希望可以让我从观察、阅读得到的佛学哲理融入到歌词当中。当然初期出来的一些产品效果比较实验性，似乎给人带来更长远的困扰和痛苦，说教一般，和止痛药无异。
其实每个人都知道自己的痛在什么地方，也知道怎么治疗。但如果现在某位人士现在很痛苦，我和你说道，你会很难受的。所以说话的方式也很重要。这是我第二个十年所没达到的。
第三个十年，我需要学会掌握感动人的方法来讲道理。到了今日我依然希望会学得聪明一点，来写出来。这自然和作为一只神仙鱼，提升自己在海里的生存能力有关。在第三个十年的末期，我的一些作品，比如《任我行》，就体现这一点。在写词时，你要比较立体地了解这个世界的面目，什么叫立体什么叫扁平?扁平的写法是，我们要自己做自己，不要跟大队，不要成为羊群里的羔羊。但人生哪有这么简单，在经历了之后，你自然而然就会去因循一些东西。这种东西不一定是外面指令性的东西，而更多是内心的呼唤。就像我不敢随意穿睡衣在这里说话，也就如今日我不敢少押韵一样。为了我自己年代争光，我需要押韵。这条线没有人画的，我却不断跟着。
我当然不希望极端的扁平，让每个人与众不同。刻意的与众不同太容易，因为你依然追寻着这个世界的规则。因为你知道计算与众不同能让我在这个世界生存。于是《任我行》这首歌没有任何打算，其实没有所谓对错的路径，在不同的道路，你会有不同的收获。
学会戴上镣铐舞蹈，终能懂得品尝孤独
这三十年作为一个填词人，游在这个大海里，苦是肯定的，但我不想说;而是说收获，和公众利益也挺有关系的
http://m.gbppp.com/hd/147677/
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